指尖輕提慢捻，數(shù)十根絲線仿佛被賦予生命，木偶在方寸之間揮刀弄槍、頷首作揖，喜怒哀樂淋漓盡致——這便是福建泉州提線木偶戲的魅力。

　　這并非簡單的木偶表演，而是千年傳承的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——泉州提線木偶戲，古稱“懸絲傀儡”，民間俗稱“嘉禮戲”。

　　01 千年古藝，中原遺響

　　泉州提線木偶戲源于秦漢，發(fā)展至唐宋時期逐漸走進泉州老百姓的生活。它是我國不間斷傳承史最長、文化積淀和藝術(shù)積累最為豐厚的木偶戲種。

　　關(guān)于福建木偶戲最早的文字記載，可追溯到唐代閩人進士林滋的《木人賦》：“既手舞而足蹈，必左旋而右抽;藏機關(guān)以中動，假丹粉而外周……是則貫彼五行，超諸百戲。”

　　這項藝術(shù)隨著中原文化南遷傳入閩南地區(qū)。泉州提線木偶戲在2006年被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，在12項木偶戲中位列首位。

　　02 絲線紛繁，技藝精湛

　　常見的木偶可能只有幾根線，但泉州提線木偶的精細程度令人驚嘆。基本線位有16條，復雜時多達30條以上。

　　這些線包括頭釘線2條、胸坎線1條、后背線1條、手線10條、腳線2條，才能使木偶完成俯仰、作揖、握手等動作。要想“走”好，沒有一年半載的功底是不可能完成的。

　　表演者需要通過提、挑、扭、勾等多種手法操控絲線，讓木偶活靈活現(xiàn)。每個動作都需要精湛的技藝和長期的練習。

　　03 傀儡音調(diào)，古韻悠長

　　在全國各類木偶戲中，泉州提線木偶戲是唯一仍有自己劇種音樂“傀儡調(diào)”的戲種。至今仍完整地保存將近300支曲牌旋律曲調(diào)及南鼓(壓腳鼓)、鉦鑼等古樂器。

　　傀儡調(diào)是我國音樂史上的活化石，其曲牌的拍子統(tǒng)稱“寮拍”，是唐代樂工用語，早于宋代的“眼拍”和明代的“眼板”。

　　目前泉州提線木偶戲保存下來的傀儡調(diào)曲牌有七八百首，但被記錄下來的只有三四百首，保護任務緊迫。

　　04 木偶制作，巧奪天工

　　泉州木偶形象結(jié)構(gòu)完整，制作精美，尤其是木偶頭的雕刻、粉彩工藝，獨具匠心，巧奪天工。

　　泉州木偶頭輪廓清晰，線條洗練，繼承了唐宋雕刻、繪畫風格。當代木偶頭制作在師承傳統(tǒng)技藝的基礎上，更側(cè)重于夸張與變形，強調(diào)性格化和表現(xiàn)力。

　　專職木偶雕刻師林聰鵬自16歲進入劇團起，便一直獨守一間20平方米的屋子整整38年。經(jīng)他之手的木偶不計其數(shù)，他也成了泉州提線木偶雕刻技藝的活化石。

　　05 古今融合，煥發(fā)新

　　泉州提線木偶戲在不斷創(chuàng)新中煥發(fā)新的活力。藝術(shù)家們在題材、舞臺形式、木偶造型、表現(xiàn)技法等方面進行了多種創(chuàng)新。

　　比如新創(chuàng)作的木偶戲大量是現(xiàn)代題材的劇目，藝術(shù)家們費盡心思在小小的木偶頭上設計機關(guān)，使它能夠根據(jù)劇情和表演的需要動起來。

　　需要動眼睛就動眼睛，需要動嘴巴就動嘴巴，需要動眉毛就動眉毛，需要動胡須就動胡須。有的木偶頭甚至能夠變臉，能夠從耳朵里掏出金箍棒，從嘴巴里噴出煙火。

　　06 走向世界，文化使者

　　泉州提線木偶戲已成為中國對外文化交流的一張閃亮名片。過去60多年來，已走過全球70多個國家和地區(qū)，到世界各地交流展演250多次。

　　2008年北京奧運會開幕式上，泉州提線木偶戲進行了表演。4名木偶演員在4米多高、20余平方米的舞臺上，身著紅色、黑色、綠色、白色四色盔甲的四將士凱旋。配合著鏗鏘的京劇打擊樂，四將軍進行舞大刀、劈叉、抬腿、耍甲旗、打斗等動作，表現(xiàn)將士們愛國報國的雄心壯志。

　　泉州工藝美術(shù)合作社古城劇場，100個座位在短短7分8秒內(nèi)售罄。觀眾們沉浸在“可看、可聽、可感”的沉浸式體驗中，正讓泉州文旅從“打卡式觀光”向“深度文化游”轉(zhuǎn)型。

　　如今，泉州木偶劇團每周二四六日在泉州老城區(qū)通政巷木偶劇院舉辦公益性演出。那些曾被絲線牽引的千年木偶，正以新的方式舞動著，向世界講述中國的故事。

　　供稿人：陳柔熹