《局外人》這部小說的初讀，便給我留下了深刻的印象。法國(guó)作家加繆的這部中篇小說為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)具有鮮明的存在主義特征的荒誕的故事。
       初讀時(shí)，只覺得故事中的時(shí)間在緩慢流逝，事件一樁一樁的羅列出來，似乎找不到其中的邏輯結(jié)構(gòu)。簡(jiǎn)單來說，就是“不連貫”。而小說后半段的強(qiáng)行給莫爾索安加罪名，又給小說蒙上了一層荒謬的陰影。這些看似不合邏輯的情節(jié)設(shè)計(jì)，令初讀者難以理解。
       《局外人》反映了二戰(zhàn)時(shí)期歷史的荒誕、混亂與人類存在的虛無。這也符合加繆對(duì)于存在主義的思考。二戰(zhàn)時(shí)期，法國(guó)連戰(zhàn)連敗，硝煙彌漫的法國(guó)領(lǐng)土上，一些人渾渾噩噩的，如同行尸走肉一般生活著。在這種社會(huì)歷史的背景下，加繆創(chuàng)作了這部《局外人》。社會(huì)生活都如此迷惘，這也就不難理解為什么事件的發(fā)生并不連貫了。因?yàn)椴贿B貫，所以段段分明。而情節(jié)不連貫的另一個(gè)原因，便是小說采用了符合小說主人公性格的寫作手法。我認(rèn)為，由于主人公表面上性格呆板、枯燥無味，因此作者刻意設(shè)計(jì)了超乎尋常的語(yǔ)言風(fēng)格和略顯呆板、荒誕的小說敘述形式設(shè)計(jì)，來迎合莫爾索這一典型的“局外人”形象的個(gè)性特征，也能很好的突出小說的主題。
       在小說中，莫爾索的人物形象塑造可以說是非常成功的。在我看來，他便是小說中“局外人”的代表。莫爾索與文中其他人一樣，有著各種各樣的讓人難以理解的行為舉止。但如果細(xì)細(xì)端詳，卻很容易發(fā)現(xiàn)他與其他人的不同之處。莫爾索表面上麻木不仁，似乎什么事情都與自己沒有關(guān)系，甚至被冤到死都沒有為自己辯駁一句。但在死亡的前夜，他提到了“自己是幸福的”。雖然“我不知道”“毫無意義”是他的口頭禪，但實(shí)際上他追求的是自由，追求的是精神上的富足。社會(huì)是畸形的，是痛苦的，因此他用冷漠來對(duì)抗現(xiàn)實(shí)，用荒誕的行為來挑戰(zhàn)命運(yùn)。如果說強(qiáng)行安加罪名是社會(huì)的缺憾，那么莫爾索的不予反抗就是以本真對(duì)抗虛偽，抗擊腐朽至深的社會(huì)。
       局外人，其實(shí)并非“局外人”。他們的肉體身在局內(nèi)，精神卻身處其外。他們用冷漠反抗荒謬，蔑視悲劇。盡管最終會(huì)迎來并不美好的結(jié)局，但他們努力的進(jìn)行自我拯救，追求著“自己決定自己的命運(yùn)”。這種反傳統(tǒng)、反社會(huì)的寫作風(fēng)格，使其成為在整個(gè)20世紀(jì)西方文學(xué)世界中不可或缺的存在主義文學(xué)作品。