2025年寒假，“法舟逐韻”利川非遺調研隊深入湖北利川，以利川燈歌、《龍船調》等非遺項目為調研對象，通過走訪非遺展覽館、對話傳承人、考察騰龍洞文旅融合案例，探索非遺保護現狀與未來路徑。 　　
　　調研發現，資金短缺是制約非遺發展的首要難題。非遺展覽館受訪者坦言：“場景復原的畫作因預算不足質量欠佳，非遺項目自身造血能力弱。”傳承人譚琴女士帶領的燈歌團隊同樣面臨生存壓力，“僅靠公益無法維系，必須與商演結合”。團隊通過景區合作、文創開發（如西蘭卡普紋樣紀念章、洞藏酒）探索經濟自給，但景區合作阻力重重——國企流程繁瑣、私企文化認同不足。騰龍洞《夷水麗川》實景劇雖成功吸引游客，但本地藝人參與有限，收益分配機制模糊，凸顯非遺商業化中的權益歸屬問題。 　　
　　非遺傳承面臨人才斷層。燈歌團隊中老一輩占七成，年輕人多為短期志愿者。譚琴指出：“經濟壓力讓年輕人難以為繼。”為此，團隊通過非遺進校園（如柏楊鎮十二所小學燈歌培訓）、吸納大學生志愿者、開發沉浸式情景劇《幺妹要出嫁》等方式培養新生代。調研隊觀察到，年輕學員雖熱情高漲，但長期投入仍需物質保障，“若非遺能成為體面職業，傳承才有可持續性”。 　　
　　法律層面的非遺保護尚存空白。民歌《龍船調》改編權歸屬、民間文學著作權界定等問題引發討論。譚琴提到：“景區使用非遺元素未明確署名或付費，傳承人權益難保障。”實踐隊結合法學背景，建議從政策端完善非遺專項法規，明確改編作品著作權歸屬，推動建立非遺商用收益分配機制，同時加強地方文化標識保護（如注明“湖北利川民歌”）。
　　
　　文旅融合的機遇與非遺創新實踐
　　
　　利川以旅游業為支柱，為非遺提供了活化平臺。騰龍洞通過“自然景觀+民族文化”模式，將土家神話、燈歌、擺手舞融入《夷水麗川》，年接待游客超百萬人次。實踐隊建議：深化“非遺+研學”，開發互動體驗項目；利用新媒體直播擴大傳播；推動校企合作，引入高校資源助力非遺IP打造。譚琴團隊嘗試的線上線下聯動演出、非遺文創產品開發（如千元鐵鍋）已初見成效，印證“守正創新”的可行性。 　　結語微光匯聚成星河
　　
　　非遺保護是一場與時間的賽跑。利川之行讓實踐隊深刻體會到：唯有經濟自給、政策護航、代際接力、創新賦能四輪驅動，非遺才能在現代社會煥發生機。正如譚琴所言：“做一束微光，照亮傳承之路。”未來，實踐隊將整理調研成果，向有關部門提交建議書，并借助新媒體傳播利川非遺故事，以青年之力守護文化根脈。 　　（注：文中人物名稱、項目名稱均來自實地調研記錄，內容真實可靠。）