一輛旅游觀光車從碗窯到余東，十分鐘左右，途徑不少標志性景點，印著“中國人的飯碗任何時候都要牢牢端在自己手中”的碗窯村口大碗，畫著各式農民畫的住宅以及干凈整潔的鄉村美景。而鄉村工匠見證的是跨越幾十年的改變，從停工到如今的“碗若新生”，從竹編農具到工藝品的轉變，從藝術愛好到實現增收，變的是環境，不變的是鄉村工匠對工藝無法割舍的熱愛。
少年與土碗的羈絆
       祖上三代都是制碗人的曾三滿，經歷了“土碗”的盛衰到如今的新生，依然忘不掉制作土碗的手感。在曾三滿的成長過程中，“碗”可以算是不可缺少的玩伴了。
據悉，曾三滿從小便在爺爺和父親做碗的作坊里玩，在成長的那段時期，村里的土碗社成立了，當時做碗的車間很多，那幾年是制碗產業最好的年份，這些土碗不僅解決了當地及周邊吃飯用碗的問題，而且遠銷外地，給村民們帶來收入。村里的窯口夜以繼日的工作著，燒窯的火光仿佛驕傲地訴說著那時的盛景。曾三滿正值意氣風發的少年時，由于土碗漸漸跟不上市場的需求，手工做的碗很快便被淘汰停產了，“土碗社”也隨即停工了，村民們別無他選只能各自謀生，漸漸做碗的也幾乎沒有了。2018年，衢州柯城溝溪鄉想要重新恢復陶瓷文化，對土碗制作依然保有熱情的曾三滿聽到這個消息，便立即報名來做碗，“練泥、拉胚……”熟悉的制作工序瞬間將曾三滿拉回到少年時期，“輪盤轉不停，一夜到天明”的情景仿佛仍在昨天。
如今的碗窯村雖然回不到做碗的鼎盛時期，但曾三滿仍然可以每天與土碗相伴。在曾三滿陶藝工作室里，陳列著許多精美的陶藝作品，以及“柯城區鄉村手藝達人”的嘉獎。現在，有不少制瓷愛好者前來體驗，在工作室中擺放著游客剛剛制作完成的泥坯，新時代新形式的“碗”，不僅能讓曾三滿靠教游客制作陶藝來獲得收入，還能使他繼續接觸自己熱愛的土法制碗工藝。其對陶藝制作的熱愛，對傳統工藝的堅守，在新時代煥發出新光芒。

割舍不下的竹編
       “不做我從來沒想過，我喜歡做篾，他不買我做出來大家看看也是好的”。在竹編落寞之際，余統善如是說。
受父親的影響，余統善14歲便憑借著竹編手藝開始掙錢養家。在職業生涯剛剛開啟時，余統善可謂是忙得不可開交，各式農具，如籮筐、竹篩、筲箕等，家家戶戶都需要。他甚至還帶了幾十號人一起做，當時可以說壟斷了十里八鄉的竹編用具。
隨著科技的不斷發展及生活水平的不斷提升，各式各樣的竹編農具、生活用具開始逐漸從人們的生活中消失，與此同時，余統善的生意也慢慢減少，而他的徒弟們也不得不改行了。但余統善對竹編的熱愛不允許他放棄竹編，他開始琢磨著做起了工藝品。
如今，在余東竹編館里擺放著余統善編制的栩栩如生的工藝品，靜坐的屏風散發著高雅貴氣，雙龍戲珠又顯得惟妙惟肖，能掃出來的竹編二維碼更是讓人拍手稱贊。櫥窗里成堆的證書都在訴說著大家對其竹編的認可與喜愛，同時其也能夠繼續做篾，回到過去忙碌而快樂的時光。

農民畫畫出致富路
        五六歲便拿起畫筆的鄭根良，如今已成為余東農民畫家骨干之一，對畫畫的熱愛陪伴了其成長成人成才的各個階段。
上世紀七十年代，鄭根良看見天上飛過的飛機尾跡，便立即用畫筆畫下來，小小的農民畫的種子正是萌芽于這些微小的對生活的記錄。為了得到點評，鄭根良還把畫拿去給專業的老師們看，老師們沒想到農民也有如此濃厚的創作熱情，便提議建立衢縣業余美術學習班，鄭根良成為了其中的首批學員之一。在十分簡陋的作畫條件下，鄭根良和許多農民畫家一樣，將門板當畫板，臥室當畫室，一邊從事農業生產勞動，一邊從事農民畫創作，在有限的條件中釋放著自己無限的創作熱情。
“余東農民畫”協會的創建，讓農民們的藝術創作熱情進一步高漲，開始以鄉村生活為創作主題繪制墻畫，在鄭根良看來，一天要站八九個小時的墻繪工作并不算辛苦，反而是繪畫改變了他的生活，不僅能用愛好獲得收入，還能豐富自己的精神生活。
如今的鄭根良靠墻繪工作，走出了致富路，實現了小康生活。一路走來，支持他的是對繪畫始終如一的熱愛。

經過深入走訪鄉村工匠，我們深切的了解到煥然一新的碗窯余東，已成為未來鄉村樣板，而這離不開政府的大力支持，離不開始終熱愛傳統工藝的鄉村工匠，更離不開每一位喜愛傳統工藝而前去體驗的人。鄉村工匠將幾十年的變化看在眼里，記在心里，而不變的依然是那一顆對工藝制作無法割舍的心。